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“設計烏托邦1880-1980:百年設計史/比亞杰蒂-科尼格收藏”展覽開幕

來源:藝術中國     時間:2021-06-07    站內收藏

設計烏托邦1880-1980:百年設計史/比亞杰蒂-科尼格收藏”開幕式現場

2021年6月3日下午,清華大學藝術博物館迎來年度首個特展“設計烏托邦1880-1980:百年設計史/比亞杰蒂-科尼格收藏”展覽開幕式。意大利駐華大使方瀾意(Luca Ferrari),中國美協副主席、清華大學美術學院院長魯曉波,中國文聯副主席、中國民協主席、山東工藝美術學院院長潘魯生,中國美術學院學術委員會副主任、美術博物館總館長杭間,清華大學藝術博物館副館長、中方策展人蘇丹先后致辭。開幕式播放了意大利方策展人亞歷山德羅&#8226;格里羅(Alessandro Guerriero)的視頻寄語。開幕式由清華大學藝術博物館常務副館長杜鵬飛主持并宣布展覽開幕。出席開幕式的還有清華大學文科資深教授柳冠中,著名建筑評論家周榕,建筑教育專家、非常建筑工作室主持建筑師張永和,設計史論專家和研究者王受之,清華大學藝術博物館副館長李哲,清華大學師生、社會觀眾、媒體記者等100余人。

設計烏托邦1880-1980:百年設計史/比亞杰蒂-科尼格收藏”展覽現場

設計烏托邦1880-1980:百年設計史/比亞杰蒂-科尼格收藏”展覽現場

設計烏托邦1880-1980”是迄今亞洲規模最大的現代設計展,展出的158件現代設計作品以家具為主,涵蓋現代設計史的領軍人物,如查爾斯&#8226;雷尼&#8226;麥金托什、安東尼&#8226;高迪、阿道夫&#8226;路斯、弗蘭克&#8226;勞埃德&#8226;賴特、路德維希&#8226;密斯&#8226;凡&#8226;德&#8226;羅、勒&#8226;柯布西耶、阿爾瓦&#8226;阿爾托、卡洛&#8226;斯卡帕、吉奧&#8226;龐蒂、野口勇、埃羅&#8226;沙里寧、馬里奧&#8226;貝里尼、喜多俊之等人,橫跨設計史至關重要的100年,影射出這一百年間持續不斷創新的鮮活歷史,可謂構成一部現代主義設計發展史的縮影。

設計烏托邦1880-1980:百年設計史/比亞杰蒂-科尼格收藏”展覽現場

設計烏托邦1880-1980:百年設計史/比亞杰蒂-科尼格收藏”展覽現場

意大利駐華大使方瀾意在開幕式上表示:“2021年是清華大學建校110周年,清華大學與意大利的大學和機構有著非常源遠流長的合作和交流的歷史,也有著非常多的共同之處,以及非常豐富的文化傳統。本次展覽由清華大學藝術博物館展出有著非常重要的意義,因為它向我們展示了一個想象的旅途,我們可以去回顧在過去的100多年當中由意大利的大師們所設計的150件優秀的作品,本次展覽旨在呈現在整個意大利以及國際工業產品設計當中最重要的時期,尤其是展示了曾經引發當代設計浪潮的一系列作品!

中國美協副主席、清華大學美術學院院長魯曉波在開幕式上表示:“我們可以清楚地看到,上個世紀設計領域發生了巨大的變化,留下了重要的印記,新的審美進入了人們的日常生活,也帶來了很多驚人的結果。住宅和工作空間變成了美術館,展示著不同的風格與創意,藝術家和設計師用各種各樣的前所未有的材料構建了一個現代化世界,從家具到圖像,從有機到幾何,從震顫派家具到后現代家具,從1880到1980年的百年也是設計史重要的百年。本次展覽則包含了這段歷史中最精彩的設計作品,也為大家展現了當代生活的圖景,是現代設計的一個重要的展覽,體現了清華大學藝術博物館開放性和國際化!

中國文聯副主席、中國民協主席、山東工藝美術學院院長潘魯生在開幕式上表示:“百年之前,面對大工業時代混沌而復雜的新生事物,現代設計站在人類文明的轉折交叉路口。在機械與手工孰優孰劣的辯論中,在使用功能與藝術關系的探索中,在新材料與新技術的轉化應用中,現代設計不斷地游離、抉擇、反思,最終螺旋上升,在矛盾與糾纏中將人類帶入了迅速發展的一百年,也為人類構建了一個充滿夢想和想象的新世界。在今天,互聯網、物聯網、人工智能迅速發展,新的社會語境給予當代設計的發展更多的機遇與挑戰,當代設計又一次站到文明轉折的交匯點上,何去何從?我想,本次展覽展出的經典作品以及對社會形態的詮釋,對人類精神的映射,對社會美學的叩問給予我們良好的啟迪及進而啟發我們對藝術、科技與理想結合的新方法進行不懈的探索,對設計新生活與未來進行深入的思考!

設計烏托邦1880-1980:百年設計史/比亞杰蒂-科尼格收藏”展覽現場

設計烏托邦1880-1980:百年設計史/比亞杰蒂-科尼格收藏”展覽現場

中國美術學院學術委員會副主任、美術博物館總館長杭間在開幕式上表示:“本次展覽展出的作品有的是設計設計師的原形作品,有的是最初的、單件的、手工的設計制造,有的是最初的品牌建立后的批量生產,有的是同一個品牌在若干年以后的繼續生產,還有的是藝術衍生品。同樣的一件設計作品,其實它折射出這100年來不同的價值和不同的社會變化,以及社會對設計師不同的設計作品的評價。這些評價反映出我們這些作品之所以成為博物館的展品,反映出這些設計師偉大的洞察力,這個洞察力是基于他們的烏托邦,是基于他們的理想。沒有理想主義是不可能產品超越性的設計的!

清華大學藝術博物館副館長、中方策展人蘇丹在開幕式上表示:“本次展覽是一個關于現代設計歷史的大型展覽,本次展覽既是一次知識的科普,又是一次歷史線索的集中披露,F代主義運動波瀾壯闊,經久不息,其歷史的發展在思想和實踐之間反復的互動作用下形成,理論家和設計師彼此引領交替風騷。這種自上而下和自下而上的交合,正是現代設計領域創新發展的能量本源。卓越的個體是實踐的主體,他們是歷史敘事中最精彩的內容組成。而每一個歷史人物似乎都是時代的預言家和冒險家,他們身上似乎安裝了接收來自未來信息的天線,這其實是靈性的表現和證明,它在不斷的自我解放中獲得。這個展覽是精煉的,也是華麗繁茂的。我們會看到一件件歷史的物證,沿著時間的軸線呈現出一個種子到枝繁葉茂開花結果的形態。這是基因的力量,也是時間的力量!

設計烏托邦1880-1980:百年設計史/比亞杰蒂-科尼格收藏”展覽現場

設計烏托邦1880-1980:百年設計史/比亞杰蒂-科尼格收藏”展覽現場

設計烏托邦1880-1980:百年設計史/比亞杰蒂-科尼格收藏”展覽現場

習近平總書記在清華大學考察時指出,美術、藝術、科學、技術相輔相成、相互促進、相得益彰。要發揮美術在服務經濟社會發展中的重要作用,把更多美術元素、藝術元素應用到城鄉規劃建設中,增強城鄉審美韻味、文化品位,把美術成果更好地服務于人民群眾的高品質生活需求,增強文化自信,以美為媒,加強國際文化交流!設計烏托邦1880-1980”即是中西方設計藝術的交流與回望,通過158件現代設計作品的華麗亮相,影射一百年間現代設計的深刻變革。工藝美術運動、風格派、新藝術運動、未來主義、德意志制造聯盟、包豪斯、構成主義、孟菲斯等各種主義和風格流派輪番蕩滌。在這激動人心的歷史時段中,人類的精英們不僅聚焦于工業生產的引流,同時用創造性的行動示范喚醒被工業早期催眠的人類意識,F代設計的歷史既是對工業的謳歌和展望,也是對工業的批判和解構。正是它的存在,才能讓傳統和現代攜手,讓理性和浪漫交織,讓人性重新回歸。藝術與設計中的現代主義是一場波及全球的浩大運動,本次展覽是一次物證的集萃,其背后是一個個偉大人物的思想和技術發明的支撐。而那些踐行的過程也是如此精彩,理想、才情、意志和機遇,構成了鮮活的歷史。

比亞杰蒂-科尼格設計收藏(The Biagetti-Koenig Collection)來自一個關注現代設計的家族,由意大利設計博物館(MuseiItaliani)負責管理,他們的收藏跨越了一個多世紀,伴隨著現代設計的誕生、延展、變異的全過程。本次展覽從策劃到展出歷時三年半,最終克服了疫情之下的重重阻力,迎來了這些珍貴的歷史文獻,讓它們在清華大學藝術博物館以富有啟發性和感染力的方式呈現。每一次展覽都是利用這些歷史物證,發起對歷史的一次又一次新的闡釋過程。圍繞著這些精彩的作品,不僅僅是對創造的欣賞、贊美和陶醉,還是分析、探究和再發現的過程。

設計烏托邦1880-1980:百年設計史/比亞杰蒂-科尼格收藏”展覽現場

設計烏托邦1880-1980:百年設計史/比亞杰蒂-科尼格收藏”展覽現場

設計烏托邦1880-1980:百年設計史/比亞杰蒂-科尼格收藏”展覽現場

設計烏托邦1880-1980:百年設計史/比亞杰蒂-科尼格收藏”展覽現場

設計烏托邦1880-1980:百年設計史/比亞杰蒂-科尼格收藏”展覽現場

展覽將于2021年6月1日至8月25日在清華大學藝術博物館一層展廳展出。

展覽海報

部分展覽作品:

路德維!っ芩埂し病さ隆ち_,256CS號先生椅,1927年,1970年諾爾國際制造,美國

查爾斯·雷尼·麥金托什,英格拉姆高背椅,1900年,1981年卡西納公司制造,意大利

約瑟夫·霍夫曼,267號搖椅,1905年,1970年惠特曼版,奧地利

(左)弗蘭克·勞埃德·賴特,中途島2號椅,1913年,1986年卡西納公司制造,意大利;(右)查爾斯·雷尼·麥金托什,英格拉姆高背椅,1900年,1981年卡西納公司制造,意大利

(左)阿道夫·路斯,卡布瓦咖啡館AL1掛衣架,1913年,1980年沃卡版,奧地利;(右)查爾斯·雷尼·麥金托什,英格拉姆高背椅,1900年,1981年卡西納公司制造,意大利

約瑟夫·霍夫曼,267號搖椅,1905年,1970年惠特曼版,奧地利

約瑟夫·霍夫曼,儲物柜扶手椅,1913年,1977 年惠特曼版,奧地利

彼得·凱勒,瓦西里·康定斯基式搖籃,1922年,1980年泰克塔公司制造,德國

赫里特·托馬斯·里特維爾德,紅藍椅,1918年,1973年卡西納公司制造,意大利

赫里特·托馬斯·里特維爾德,Z形椅,1934年,1973年卡西納公司重制,意大利

加布里埃爾·穆奇,杰尼扶手椅,1935年,1982年扎諾塔公司制造,意大利

亞歷山大·羅德琴科,工人俱樂部椅,1925年

查爾斯·馬丁,AD11臺燈,1928年,1980年沃卡公司制造,奧地利

阿爾瓦·阿爾托, A.805落地燈,1954年,1970年阿泰克公司制造,芬蘭

弗蘭克·勞埃德·賴特,桶背椅,1937年,1986年卡西納公司重制,意大利

詹弗蘭科·弗拉蒂尼,804號寫字臺,1957年,1970年貝爾尼尼公司制造,意大利

野口勇,Akari H吊燈,1951年,1979年Ozeki工作室制造,日本

阿基利·卡斯蒂利奧尼與皮埃爾·加科莫·卡斯蒂利奧尼,雷達臺燈,1962年,1971年弗洛斯公司制造,意大利

蓋·奧淪蒂,薩爾蘇爾搖椅,1962年,1969年博爾特洛諾瓦公司制造,意大利

吉諾·薩爾法蒂,2097吊燈,1958年,1970年阿爾特魯斯公司制造,意大利

阿基利·卡斯蒂利奧尼與皮埃爾·加科莫·卡斯蒂利奧尼,飛盤吊燈,1978年,1978年弗洛斯公司制造,意大利

(左)阿弗拉·斯卡帕與托比亞·斯卡帕,比亞吉奧臺燈,1968年,1969年弗洛斯公司制造,意大利;(右)理查德·薩珀,蒂齊奧臺燈,1972年,1972年阿爾特米德公司制造,意大利

阿弗拉·斯卡帕與托比亞·斯卡帕,科羅納多沙發,1966年,1969年B&B公司制造,意大利

阿基利·卡斯蒂利奧尼與皮埃爾·加科莫·卡斯蒂利奧尼,萊昂納多桌,1968年,1969年扎諾塔公司制造,意大利

阿基佐姆工作室,密斯椅,1969年,1969年博爾特洛諾瓦公司制造,意大利

皮耶羅·加蒂、塞薩爾·保利尼、弗蘭科·特奧多羅,薩科沙發,1969年扎諾塔公司制造,意大利

蓋·奧淪蒂,蝙蝠臺燈,1965年,1970年馬提內利·魯斯公司制造,意大利

喬·科隆博,條帶扶手椅,1964年,1969年博納齊納·皮耶蘭托尼公司制造,意大利

加塔諾·佩斯,UP7腳掌座椅,1969年 ,1969年B&B公司制造,意大利

曼·雷,“帽子下的月亮”臺燈,1973年 ,1973年西拉公司制造,意大利

亞歷山德羅·門迪尼,普魯斯特扶手椅,1979年,1979年阿基米亞工作室制造,意大利

史蒂芬·韋沃卡,D2扶手椅,1982年,1982年泰克塔制造,德國

迪諾·加維納,“致敬安迪·沃霍爾”坐凳,1971年 ,1971年西蒙工作室制造,意大利

維多·德羅可、弗蘭克·莫羅,仙人掌掛衣架,1972年,1972年古弗蘭公司制造,意大利

埃托·索特薩斯,超級草莓鏡子,1970年,1970年博爾特洛諾瓦公司制造,意大利

羅德尼·金斯曼,奧姆斯塔克堆疊椅,1974年,1974年比菲普拉斯特公司制造,意大利

馬里奧·塞羅利,風玫瑰桌,1973年,1973年博爾特洛諾瓦公司制造,意大利

埃托·索特薩斯,卡薩布蘭卡柜架,1980年,1981年孟菲斯集團制造,意大利

埃托·索特薩斯,“棕櫚之春”桌,1984年,1984年孟菲斯集團制造,意大利


本文來源:藝術中國

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關鍵詞: 設計 展覽 
作者:cdo
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