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蓋·奧倫蒂:用建筑和設計來創作的大詩人

來源:藝術與設計    時間:2021-03-22    站內收藏

2012年12月,意大利米蘭的蓋·奧倫蒂廣場(Piazza Gae Aulenti)正式竣工,這座廣場代表了當今米蘭最現代化、最有創意的建筑群,其命名是為了致敬蓋·奧倫蒂(Gae Aulenti)。1999年,《泰晤士報》建筑評論家赫伯特·穆尚(Herbert Muschamp)稱她為“有史以來最重要的女性建筑師”。

1927年,蓋·奧倫蒂生于意大利西北部靠近特里斯特的一座小城。從小練習鋼琴、大量閱讀的奧倫蒂,在上大學時,違背父親希望女兒成為“乖巧的社交型女孩”的意愿,選擇了男性主場的建筑專業!胺磁选焙蜔o所畏懼,是她一貫沿襲的態度,知道建筑行業的女性處境不易,她選擇以強硬態度來回應各種基于性別發出的質疑,“建筑是屬于男性的行業,而我假裝它不是”。接受英國《衛報》采訪時,她強調:“還有很多才華橫溢的女性建筑師,但她們總是和男性聯系在一起,而我一直為自己工作。建筑領域的女性不能把自己視為少數派,當你這樣做,你就已經‘癱瘓’了!

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蓋·奧倫蒂廣場(Piazza Gae Aulenti)

1954年,奧倫蒂從米蘭理工學院建筑學院畢業,她的班級一共20個學生,其中只有2名女性。畢業后,她加入意大利先鋒建筑雜志《卡薩貝拉延續性》(Casabella Continuità),她的校友埃內斯托·內森·羅杰斯(Ernesto NathanRogers)是雜志主編。羅杰斯與理念相近的同行們發起了建筑領域的“新自由主義”運動,反對戰后建筑界盛行的包豪斯風格,批判勒·柯布西耶,密斯·凡·德·羅和沃爾特·格羅皮烏斯等建筑大師“現代主義”“國際主義”的觀念。意大利的新自由主義者們偏愛傳統的建筑方法和基于本土特色的個性化表達方式。羅杰斯認為,歷史語境是決定建筑風格的重要因素。從1953年到1963年,《卡薩貝拉延續性》成為討論意大利新舊建筑風格和未來走向的重要根據地,這一運動對意大利及整個西方建筑界影響很大。

在《卡薩貝拉延續性》雜志編輯部擔任平面設計師期間,羅杰斯的建筑學理論深刻影響了奧倫蒂之后的職業生涯。20世紀60至70年代,奧倫蒂也是激進派建筑師設計師陣營的一員。1972年,紐約現代藝術博物館(以下簡稱MoMA)舉辦展覽《意大利:全新的內部風景》(Italy: The New Domestic Landscape),第一次在美國介紹當時意大利設計與建筑界的最新動態!耙獯罄呀洺蔀橐粋微觀模型,其中,當代設計的各種可能性、局限性和關鍵問題都被拿出來聚焦和試驗!辈哒谷税C桌W安巴茲(Emilio Ambasz)寫道:“今天世界各地當代設計師的諸多關注點和問題,都在意大利變得更為多樣化,經常在互相對立的設計方法中被開發!鄙w·奧倫蒂設計的折疊椅“四月”(Aprile)和她為1964年米蘭三年展意大利館設計的展臺設計圖,也分別入選這場展覽的“物件”和“室內環境”兩大板塊。

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蓋·奧倫蒂廣場(Piazza Gae Aulenti)

20世紀60年代起,蓋·奧倫蒂開始接到不同公司的訂單,為客戶設計產品和展場。進軍產品設計領域不久,奧倫蒂的一些標志性作品就面世了。臺燈是她的拿手領域,從1964年為Poltronova設計的“Locus Solus”系列,1965年的“Pipistrello”到1967年的“King Sun”,“奧倫蒂出品”的臺燈成為意大利產品進軍國際市場的重點選手之一。設計新產品時,奧倫蒂拒絕任何烏托邦式的想象,因為她清楚,任何預測未來的努力都是徒勞!叭绻椰F在回看自己制造的那些臺燈,我從來不把它們視為生產光的機器!彼f:“它們是我在特定時間為特定空間所做的工作,是工作中產生的一些形式。所以,它們首先處在特定空間,之后被投入生產。這時,它們走向一種全新的命運!

為意大利家電品牌馬蒂內利·盧斯(MartinelliLuce)設計的“蝙蝠”,是奧倫蒂最受歡迎的作品之一,也是20世紀設計史上的經典作品。蝙蝠”是一款散射光的臺燈,也可以用作落地燈,主體部分是白色蛋白石塑料材質“蝙蝠”形狀的擴散器。通過轉動望遠鏡造型不銹鋼材質的燈身,可以手動調節高度。金屬材質的底座和旋鈕與頂部呼應,也被涂成白色。之后,馬蒂內利·盧斯也生產了名為“迷你蝙蝠(MINIPISTRELLO Led)的縮小版。它的多種“變體”被生產,帶有棕色、紫色或黑色等不同顏色和不同材質的飾面。幾十年來,這款臺燈已經成為“偶像”一般的熱門產品,自誕生到現在,它一直被保留在公司產品目錄上。2014年,馬蒂內利·盧斯特別制作了獨家的黃金飾面板“蝙蝠”,在巴黎意大利文化中心“蝙蝠”臺燈誕生五十周年紀念派對上首次展出。為了給明星臺燈慶生,同年,馬蒂內利·盧斯發起一場照片大賽,邀請用戶和粉絲們把自己家的蝙蝠臺燈和家具環境拍下來,或是把和這盞燈有關的故事寫下來,發布到公司的社區網站上。

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蝙蝠臺燈(Pipistrello)

臺燈“國王的太陽”由橙色鋁制烤漆底座和透明的有機玻璃圓盤組成,八片半圓形玻璃圍繞中央的一根燈管排開,橫切面與燈管平行。當燈亮起時,燈光透過圓盤散開,光與影投射在臺燈下方的桌面,構成一朵“光影版向日葵”。這件作品包含奧倫蒂設計的一些關鍵元素,比如大膽用色,以橙色或紅色作為產品主打色,采用工業時代的常用材料,如玻璃、鋁板,不銹鋼。

除了燈具外,奧倫蒂在桌子、椅子和其他家用小物件設計上的運思也很巧妙。她設計了各種桌子椅子,如為諾爾(Knoll)設計的大理石材質“超大咖啡桌”(Jumbo Coffee Table)和1976 年的整套“奧倫蒂收藏”(Au lent iCollection),包括躺椅、側椅,高桌和矮桌。她最著名的桌椅設計,是“帶輪子的桌子”(Tavolo con Ruote)。這件作品的靈感源自她一次參觀工廠的經歷。1979年,奧倫蒂開始擔任米蘭大型家具企業“Fontana Arte”的藝術總監。參觀工廠時,她發現,用來運輸大玻璃板的是帶有小輪子的手推車,這一細節讓她印象深刻。后來,她參照工廠見到的四輪推車,設計出“帶輪子的桌子”:一塊厚厚的玻璃直接被放置在四個黑色輪子上,象征工業化的批量生產,為突出工業時代的原生態特質,輪子沒做任何修飾。透明玻璃和粗糙的輪子,原本不相關的兩種工業材料,被結合在一起,形成有趣的對比。這件兼具實用性和審美趣味的作品,被MoMA收藏。

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帶輪子的桌子(Tavolo con Ruote)

1993年,“帶輪子的桌子”已經成為后現代風格的經典家具,奧倫蒂突破已有的探索,對原作進行升級改造,新作“旅行”(TOUR)仍是玻璃加輪子的經典組合,這一次,底下的輪子換成了四個自行車車輪。20世紀初,藝術家馬歇爾·杜尚把倒置的自行車輪固定在板凳上,創作《現成自行車輪》,開了用現成品做作品的先河,自行車等日常用品開始成為藝術設計領域的熱門材料。

20世紀90年代,一些先鋒的設計師也嘗試從日常用品找靈感,用新眼光來看待物體,廢棄品和老物件被重新利用,加工改造成兼具實用性和藝術價值的新產品。奧倫蒂的“旅行”,成為這一時期讓人驚喜的“舊物改造”代表作:15毫米厚的斜面浮法玻璃,被放在四個可旋轉的自行車車輪上。車輪用橡膠覆蓋,車輪和玻璃由四塊不銹鋼板連接。2009年,這件作品和它的第一版“帶輪子的桌子”一同被巴黎的蓬皮杜中心納入館藏。

在蓋·奧倫蒂的作品進入蓬皮杜之前,她已經和這座重要的美術館有過密切交集。20世紀80年代初,奧倫蒂迎來她職業生涯的一項大挑戰。接到蓬皮杜中心的邀請,奧倫蒂開始負責一個巴黎火車站的改造工作,她將舊火車站改造成了現代化的奧賽博物館(Musée d’Orsay)。

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帶輪子的咖啡桌(Tavolo con Ruote)

由建筑師維克多·拉魯(Victor Laloux)設計的奧賽火車站(Beaux Arts Gare d’Orsay),在1900年建成,是20世紀巴黎的標志性建筑之一。1939年,火車站被廢棄,之后,這里充當過戰時醫院、演講廳和大劇院。1980年,接到改造地標建筑的委任后,奧倫蒂開始詳細考察這一區域。她的考察方法是“研究式的”,先從一個地區的文學、地理和哲學入手,再去收集建筑周圍的相關數據。她認為,建筑是在某個共享空間中的連接項目,它應該與社會,與人群,與傳統,與整個語境形成一種充滿活力的動態關系!拔覉孕沤ㄖc城市息息相關,它是一座城市最基礎的藝術形式,因此,建筑必然與其出生地相關聯并受其制約。地點,時間和文化共同創造了建筑,而不是相反!笨疾炫f火車站的過程中,奧倫蒂決定盡可能不破壞原建筑,而是以現有建筑為基礎,通過調整局部,讓整個空間適應新的功能——陳列和展出十九世紀末到二十世紀初誕生于法國的藝術作品。

新的美術館讓老建筑重獲新生:老的火車站原本帶有頗為奪眼球的拱形玻璃天花板,天花板底下是過去的火車軌道,奧倫蒂將這一海綿狀空間重新設計,創建了一條寬闊而通透的中央通道。過去的支撐柱梁被保留下來,采用類似絲網之類的新型工業材料進行加工,作為重點被突出;過去的墻壁被替換,粗糙原生的大塊石頭被用作筑墻原料。美術館外部,拉魯古典主義風格的外立面被保留;內部,過去火車站頂部的大鐘繼續被使用,而其他的傳統元素幾乎都被移除,留下的是一個現代的、適于展覽的敞亮空間。外部的舊與內部的新構成對比,也互相呼應。最大的亮點是由火車軌道改造成的中央通道,視野開闊,站在任何一個角度,觀眾都能看到室內空間的各個部分。

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奧賽美術館(Beaux Arts Gare d’Orsay)

經過6年的設計和施工,1986年12月,奧賽博物館竣工并向公眾開放。改造后的博物館引發社會爭議,各種反饋涌向奧倫蒂,負面評價多過正面!都~約時報》記者荷蘭·科特(HollandCotter)稱其“相當怪異”。一向以專業性著稱的法國報紙《自由報》(Liberration),這次也毫不留情,形容奧賽博物館“更像是殯儀館大廳,像陵墓,埃及墓葬紀念碑或是大型墓地”。面對媒體質疑和否定,奧倫蒂沿襲她的犀利與強硬風格。她說:“我將奧賽火車站視為一片空地,一片我可以放置新建筑的土地;疖囌井斎皇且蛔鶜v史古跡,不過,當它被視為一種關于過去的完美、原創和連貫性的表達時,它就配不上現有的尊重和聲譽。本質上,奧賽火車站就是一個盒子!苯邮苡短┪钍繄蟆凡稍L時,她用數據說話,“媒體很殘酷,不過,每天都有近兩萬人在門口排隊,等待參觀博物館!彼J為,法國人的文化基因里有明顯的“反對變革”的傾向,他們對建筑的思考是保守落后的,因此,當新建筑建成后,他們通常的做法是反對它。

經過建成初期的一些爭議后,奧賽博物館的創新價值逐漸被認可。隨著公眾對藝術的熱情大幅提升,博物館不再是一個近乎隱形的公共文化機構,而出自奧倫蒂之手的博物館符合新的趨勢,以全然開放的姿態,迎接博物館的新觀眾。

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敬蓋·奧倫蒂(Gae Aulenti)

因為這一項目的成功,奧倫蒂也收到更多博物館改造的委任,如威尼斯的格拉西宮(PalazzoGrassi),舊金山的亞洲藝術博物館(Asian ArtMuseum)等。位于舊金山的亞洲藝術博物館,前身是舊金山市立圖書館,整個建筑是上世紀初期風靡美國的新古典主義風格。接手這座老圖書館的改造“手術”,奧倫蒂決定將它改造成更輕巧明亮、更加現代化的博物館空間,通過安裝大玻璃板,允許直射陽光進入室內,加強采光。同時,她也保留了這座歷史建筑原有的“心臟”,把以前的閱覽室分成兩半,來多增加一層樓。為了凸顯老建筑的新功能,她也將京都工匠建造的傳統日本茶館進口到新的博物館!吧w·奧倫蒂對于古典建筑有非常深刻的理解……同時,她也具備非常細膩的現代主義直覺!眮喼匏囆g博物館執行總監艾米莉·薩諾(Emily Sano)評價道。

“藝術的存在,讓人有望恢復對生活的感知。它讓人感知到事物。藝術的目的在于傳達對事物的感知,而不是傳達對它的知識!本S克托·什克洛夫斯基(Viktor Shklovsky)在1917年的《藝術即技巧》里寫道。他認為好的藝術如同好的文學作品,借助詩意的語言,使對象陌生化,增加感知的難度,從而拓展人們的感知范圍。從這個角度看,蓋·奧倫蒂像是一位用建筑和設計來創作的大詩人,她挖掘傳統語境的潛藏痕跡,結合工業化的新技術和現代視角,創造出富于具有時代氣息的作品,豐富人們對生活物品和建筑的想象。更多可能性和更豐富的生活形式,在與奧倫蒂的相遇中萌芽生長。

本文來源:藝術與設計

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關鍵詞: 蓋·奧倫蒂 建筑 設計 詩人 
作者:張夢卿
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